必须要有个卖点吸引观众。
可仅仅靠罗伯特.KING这个名头吸引了第一波好奇目光后，口碑效应开始广泛传播。
清新脱俗的枪战片、犯罪片、爱情片，似乎好些片种都能跟这部戏扯上关系，一改往日犯罪类型片只有惊险刺激、阴郁血腥的感受，让那点珍贵的温馨反而成了电影里的小确幸。
这就是《杀手不太冷》最出色的反差对比。
看过都说好！
而真正让这部电影脱胎换骨的，还是最后的配乐。
哪怕很多人在观影的时候都没有意识到，好莱坞的行家们懂，以杰斐逊为首的评论家们懂啊。
远在东海岸的扭腰时报评论家现在已经颇有分量，如约看过电影之后，轻描淡写的提到这是罗伯特的剧情跟豪斯.蒂姆的配乐珠联璧合结果。
洋洋洒洒的溢美之词很见功底：“很多刚出道的新人，会在作品里拼命展示自己的技术有多好，自己的乐理有多么纯熟，把和声跟旋律都写得极其复杂，好像只有这样才能表达自己要成为约翰.威廉姆斯的接班人，实际上威廉姆斯那种配乐方式只适合他面对的那些史诗级大片，本质上是舞台剧的视觉语言眼神，它必须要音乐做得很复杂，去填补大量需要彰显情绪冲击的剧情，但现在的电影，在视觉上已经搞得很复杂了，音乐如果再跟着复杂，会显得喧宾夺主、驾驭不住这种场面，这时候一位特别‘懂戏’的配乐人，就特别重要，感谢上帝，豪斯.蒂姆做到了……”
光是这份若有所指的拉踩口吻，就足够在文艺舆论圈引起很大的争议了。
约翰.威廉姆斯是什么人？
波士顿流行乐团、交响乐团指挥，著名电影配乐家、作曲家。
林肯中心音乐学院毕业出来的科班音乐家，七十年代就获得了奥斯卡配乐奖。
完成过大白鲨、星球大战等一系列著名电影的配乐，刚刚上演的侏罗纪公园。惊世骇俗的第一部电脑后期大片也是他做的配乐。
实际上荆小强知道，侏罗纪的导演之后一系列著名大片，基本都出自这位名家之手。
杰斐逊拿蒂姆跟这位比，实际上有点碰瓷的意思。