后来一个三级次生的南丽对于内地通俗娱乐圈，也是统治级的碾压。
别忘了韩流曾经在神州大陆上肆虐到什么程度。
原因都在这里。
但这一世有点不一样了。
荆小强以一己之力，硬生生的把内地音乐地位拉高到能够抗衡的地步。
他的歌舞剧表现力，是二十年后百老汇的风格，光这在百老汇都能叫响，在东京的这一系列开演祭确实做到了震撼所有人。
六部轮番演出的歌舞剧，从编剧、配曲、唱腔、舞蹈动态，无一不呈现出高水准档次。
连带主打演出《雪原谷》的军艺文工团员们水准都极高。
这就是艺术总监、艺术带头人的作用，能够像带领军队那样，把普通演员拔高到他们自身难以企及的艺术高峰。
93年啊，文哥自己在国内都郁闷得不得了，觉得都特么是孙子，都特么不懂艺术，到处都在约束我的才华，荆小强却给他展现出了另外一条道路，我们在国外绽放赚钱，然后把钱拿回国内建设，顺带缩小这种差距，不爽吗？
而且这俩是平京人，一个是大院子弟，一个从小生活在老平京旗人的环境里。
那些举止动态中难以掩饰的文艺兵举止，对荆小强服从命令安排到可以舍生忘死的跟随首长地步，更有若隐若现的带队干部，对荆小强都是非常尊重的态度。
荆小强绝对不是那么简单的身份，就呼之欲出了。
包括他这一系列的动静，有个非常大的不正常现象。
普通人可能不知道，这俩就太明白了。
荆小强在焦盆闯出这么大的名声，技惊四座扬我国威，居然没有任何有关部门来露面？
要知道从八十年代以来，我们整个对外交往都处在一种比较困难的局面，当时我们对外交往的这方式也比较呆板、僵硬，所以整个八十年代唯一能拿得出手的就只有《少林寺》，只有杰哥。
国内对外交往拿出各种宣传材料，人家都不看，拍什么正统片子也不理，唯有跟武术相关的文化交往，才能创造出非常好的渠道，简直成了外交必备的套路。
这是得了外交口私底下正面承认的。
可荆小强这意义比杰哥大多了，而且这两年也比八十年代初更需要这种文化交流渠道。