学术味儿，多过了这种踏踏实实的音乐人论述。
大黑板前的老神仙，就如黄河之水天上来，滔滔不绝的上下五千年信手拈来：“乐府诗最早就是音乐示范的意思，风雅颂全是歌唱，干活的时候唱，恋爱的时候唱，走路的时候长，迎送客人的时候唱，孔子先生本人也是位音乐家……”
好学的大学生忍不住问，那为什么没有流传下来呢？
黄叔解释：“战火离乱只是诗词音乐流失的一个主要原因，还有另一个主要原因是，年代太久，字词发音的变化太大，古代的音乐配不上后来人的发声，乐词错位越来越严重，比如江阳韵的七律是一种曲调，发花韵的七律是另一种曲调，隋唐近体诗的律和绝，实际上说的都是乐曲的格式，律长绝短，绝按照今天的说法，应该就是只唱律的主旋律部分……”
说着就起了个调子，要荆小强唱《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘……”
这个不难，可他还要求：“在大唐这叫阳关三叠，意思是不光连唱三遍，还得一次比一次调高……”
得咧，没有荆小强这高音能力，还真唱不上去。
黄叔还解释因为唐朝有胡人的血统进入，就类似于今天蒙古话发音导致蒙古民歌偏调高，所以唐诗都是高音歌曲。
或坐或站挤满了大学生的空间里，随着荆小强的示范歌声，仿佛都回到了那个关外苍穹凄尽的天地。
不由自主的徘徊徜徉在那个诗歌的世界里。
白居易是那个时代最流行的歌星，唱着容易上口。
王维是音乐大师，李白的主要是飘零感十足，鬼气森森，老杜的最难听。
讲完历史，讲技巧。
这更是让黄叔气得不行，譬如现在的小年轻，歌词不讲押韵，一旦押不住就生硬的转韵吟唱。
“没有谁规定我们写词，一定要押韵，但押韵的存在自有道理，押了韵，歌唱起来才好听，才有韵律上的美感，这都是我们几千年来，从生活中提炼出来，慢慢积累成文法技巧的东西，学不会就乱来，还说是玩个性，于是写出来的歌词，既不好听，又不容易记，歌词都没人记，哪里会有人唱你的歌？”
滚社青年们骇然四顾，都从周围认识不认识的伙伴们眼里看到了狂喜。
大家上路了呀。
怎么写歌？