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连汪茜都忐忑。
别说九十年代，再过二三十年欧洲都还认为自己是艺术正统，贵族发源地，最有传承的根基。
对花旗都带着酸溜溜的心态认为是暴发户。
看中国肯定更低于焦盆这种低俗暴发户。
遥远的东方古国，有点东西，但也差不多跟我们看埃及、伊拉克那样，落后荒芜还野蛮。
对，就是文明差距。
这是种直到三十年后在国内艺术界还根深蒂固的观念。
盎格鲁萨克逊、日耳曼等欧美文明，是这个星球上最先进的现代文明体系。
所有现代工业、法律、艺术、文化等标准全部来自于欧美国家，包括联合国、人道主义、公平竞争等等所有优秀的现代文明，全都被供奉成了欧美国家的功绩。
譬如汪茜这样的青年舞蹈家，她所有一切练习标准都来自于国外。
哪怕国内的民族舞什么，也是从近现代的西洋舞蹈基础上，结合国内特点形成。
总之就是因为欧美国家在近现代的成功，掌握了话语权，就把所有的正确性都按在了他们头上。
九十年代更是国内信奉这种理论的高峰期。
包括荆小强踏出国门的所有操作，可能除了《雪原谷》是意外到焦盆发行，其他所有歌曲、歌舞剧、电影剧本，甚至连两位功夫巨星的电影，都是全面迎合欧美文化。
荆小强当然是为了赚钱，恰饭的财富密码根本无所谓。
但周围没有任何人觉得不适。
歌舞剧固然是在百老汇发展到巅峰，但根子还在欧洲，在充满傲慢的伦敦西区。