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月湖夜风清凉，湖面波光粼粼着高楼大厦的灯光斜影，像是墨色天鹅绒洒了一层银沙，孤寂着城市深夜的璀璨。
海燕立于月湖畔，背影纤细，衣裙随风漫飞，几丝长发迎风扶摇轻舞，清丽脱俗如“我欲乘风归去”的九天仙女。
“记住我做的每一件事情。”海燕没有回头，窄窄的肩膀微微颤抖，轻柔的嗓音里透着一丝不易察觉的悲戚，“千年了，从未想过，还会弹起这首曲子。”
我本想询问几句，月饼轻轻按住我的肩膀，摇头示意不要言语。
言罢，海燕摸着身旁岩石如尖笋的凸起，逆时针扳动。石块摩擦的“咯吱”声响过，那块两米多宽的岩石竟然缓慢地分开，露出一方色如乌金，造型古朴，琴尾焦糊的古琴。
海燕泪眼盈盈，纤纤玉指轻抚琴身，温柔如慈母抚摸尚在襁褓的婴孩，近似吟唱地轻声哼着：“焦尾焦尾，一曲弹起，望断天涯，魂牵千年。小九啊，让我用你最喜爱的琴，为你那个负心的情郎，弹奏你最喜欢的曲子，好么？”
我心头一震，若不是月饼拦着，早就高声询问！
这居然是小九的爱琴，而且是“四大名琴”之一的焦尾琴！
此琴为东汉乐师蔡邕所制，《后汉书·蔡邕传》记载：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”
焦尾琴更神妙之处在于——弹奏时音色悦耳空灵，飞鸟闻声，停翅栖于枝头；百兽听音，驻足静卧绿草。常人听闻琴声，欢喜静怡中莫名升起一丝愁苦。
据传，东汉末年，董卓、李傕等作乱关中，匈奴趁机劫掠，蔡邕之女蔡文姬被匈奴左贤王掳走，塞外生活十二年，孤苦无亲，唯有父亲手传的焦尾琴陪伴左右。
她日夜思乡，念及亡夫，将愁苦之情赋予琴声，创作出《胡笳十八拍》。每每弹奏，情不自已，泪水滴于琴身，十指沾血，故焦尾琴身有类似于泪痕的斑点，更在乌黑中透出隐隐血色。
此等悲苦之琴，所奏音乐再多欢乐，也难掩乐声中的哀伤，无怪乎“闻之落泪，听之掩泣”。
曹操一统北方，念及蔡邕之恩，更倾慕蔡文姬才华，重金将其赎回，焦尾琴也得以回归中原。
后几经战乱，再出现时已是南北朝时期，南朝第一名妓所有。问其琴之来历，此女闭口不言，只说是两个奇装男子深夜翻窗入屋所赠，并传授一曲。
自此，焦尾琴皆为历朝历代青楼名妓拥有。究其原因，竟是“琴虽名琴，却是残躯”，倒也暗合妓女的身世命格。
奇得是，此琴无论落入哪位名妓之手，纵是倾国倾城，才情书画拘束无双，必在三年内饱受颠沛流离，负心抛弃之情伤。最著名的当属隋朝第一名妓，被负心人误了终生，半生凄苦伶仃，含恨而终。
坊间言传，当年奇装二人赠琴时，与此琴下了诅咒，方弹奏他们所传之曲才能破解。而南朝第一名妓，直至临终，也始终未曾将此曲流传于世，只是叹息苦笑：“很多事情，你们不懂。不是主人寻琴，而是琴寻有缘佳人。”